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【大讲堂】第十讲:变通与拗救(上)
作者: | 来源: 凝萃轩 | 日期:2016年3月25日

第十讲:变通与拗救(上)

  在近体诗句中,有两种大忌必须避免,有三种小忌应尽量避免。

  大忌之一是“孤平”。所谓“孤平”,出现在乙2句式上,即五言的平平仄仄平,七言的仄仄平平仄仄平。当你用这种句式写诗时,五言的第一字,七言的第三字,绝不可将平通融为仄,变成:仄平仄仄平,仄仄仄平仄仄平。这叫“孤平”句,就是除了押韵那个平声外,只剩下一个平声了。诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》,只找到两个例子:

  醉多适不愁(高适《淇上送韦司仓》)

  仄平仄仄平

  百岁老翁不种田(李颀《野老曝背》)

  仄仄仄平仄仄平

  高适和李颀也许是一时的疏忽,也许他们是盛唐初期人,当时诗律未细,故意用古诗所容许的平仄。但是,“在唐宋千万首诗当中,这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。”(王力《汉语诗律学》100页)

  这里顺便提一下,现在报刊上某些诗集中发表的近体诗,常有孤平出现,可能是受了“一三五不论”的误导,也可能由于作者和编辑疏于检查。

  不押韵的诗句,即五言甲1、乙1句式,若只有一个平声,如仄仄仄平仄,仄平仄仄仄,这不“孤平”,算“拗句”,可以用,但最好有补救,这留待“拗救”中再讨论。

  大忌之二是“三平调”也称“三平脚”。三平调是指诗句末尾的三个字都是平声。这种病句出现在甲2句式上,即五言的仄仄仄平平,七言的平平仄仄仄平平。当你用这句式写诗时,五言的第三字,七言的第五字,绝不可将仄声通融为平声,变成仄仄平平平,平平仄仄平平平。三平结尾在古体诗中并不少见,在初唐、盛唐的五言近体诗中,也偶尔见之,但诗律渐细之后,因三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感,则视为诗之大忌了。

  哪些是应该尽量避免的小忌呢?

  一是“三仄脚”也称“三仄调”。三仄脚是指诗句末尾的三个字都是仄声。这种句子出现在乙2句式上,即五言的平平平仄仄,七言的仄仄平平平仄仄。当你用这句式写诗时,五言的第三字,七言的第五字,尽可能不要把平声通融为仄声,变成平平仄仄仄,仄仄平平仄仄仄。诗的出句才会出现三仄脚,古人并不像对三平调那样视为大忌,不时可以见到,以五言为多:

  城中十万户  平平仄仄仄 (杜甫《水槛遣心》)

  相看两不厌  平平仄仄仄 (李白《独坐敬亭山》)

  七言诗三仄脚较少,下面举唐诗中一句:

  朝罢须裁五色诏  仄仄平平仄仄仄

  (王维《和贾舍人早朝》)

  可见唐人并不以三仄脚为诗病。但诗尾接连三个短促的仄声,会使诗句节拍界限不清,失去平仄相间的音乐美,后人作诗没有特别好的诗句,是不轻易用它的。陆游《夜泊水村》颔联:“老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。”出句是三仄脚。“绝大漠”引自《史记·卫将军骠骑列传》,诗人隐然以霍去病自比;“泣新亭”引自《晋书》的典故:晋室南渡,过江贵族常在新亭饮宴,受王导批评,大家相视流泪。这一联的大意是:我年近花甲,倘有用武之地,还能像当年年富力强的霍去病那样横渡大漠;诸君大权在握,又何至于束手无策,像晋朝南渡诸人对泣新亭呢?这一联用典精当,充分抒发了诗人的爱国激情、献身豪气,并痛斥南宋朝庭屈膝投降、偏安一隅的政策。这样的好诗句,出现了三仄脚,也不以为疵。又如毛主席的《送瘟神》中“坐地日行八万里,行天遥望一千河”。出句也是三仄脚。诗人“浮想联翩”从农村的灾难转到天上同牛郎谈话。地球赤道四万公里,合八万华里,人们住在地球上,因地球自转,于不知不觉中,一日走了八万里。诗人以现代科学与飞腾的想象相结合,写出大气磅礴的诗句。《红楼梦》里的林黛玉教香菱作诗时说:“若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”曹雪芹借林妹妹之口说的这段话,是有根据的,历代大手笔不乏此类出奇之句。但是对初学者来说,还是谦逊点为好,所以应尽量避免三仄脚。

  除了三仄脚之外,其他两种不规范的三字结尾也应尽量避免。不论五言还是七言诗句,标准的三字结尾共四种:

  平平仄  仄仄平  平仄仄  仄平平

  初学者在未学会“拗救”之前,应按上面四种规范的三字结尾作诗,除了避免三平调、三仄脚之外,还应避免其余两种拗字尾(三仄脚亦属拗字尾),即:

    平仄平 仄平仄

  所谓“一三五不论”,这三个字可以通融的程度是有区别的。完全可以不论的,只有七言的第一字。七言的第三字,五言的第一字,凡属乙2句式,平声不能通融为仄声,否则就犯了大忌——孤平。至于七言的第五字,五言的第三字,平仄一般比较固定,不宜随意机动。如若机动,最好有拗有救。一三五——这三个不在音节点上的字,同脚节越近,其机动性越小。

  浅的平仄通融规则大致上就是这样。下面用表格来标示。懂得七言诗的平仄配置规则,五言诗的规则也就明白了,因为五言比七言少一“顶节”;懂得律诗的平仄配置规则,绝句的规则也就明白了,因为律诗是绝句的重叠。所以下面只列出七律诗律式表,其余可以触类旁通。

  附录

  格律诗律式表

  说明:表中以“.”表示平声可以通融为仄声或仄声可以通融为平声;以" "表示押韵;以"|"表示音节界限。

  1型 七律首句平起仄收

  五律首句仄起仄收 

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

    2型 七律首句平起平收

  五律首句仄起平收 

  平平|仄仄|仄平|平

  仄仄|平平|仄仄|平

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

  3型 七律首句仄起仄收 

  五律首句平起仄收

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平

    4型 七律首句仄起平收

  五律首句平起平收 

  仄仄|平平|仄仄|平

  平平|仄仄|仄平|平

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平

  仄仄|平平|平仄|仄

  平平|仄仄|仄平|平

  平平|仄仄|平平|仄

  仄仄|平平|仄仄|平 

上面的律式表,供初学者写近体诗时备查,不必全部死记硬背,你只要搞通句中、句间、联间的音节平仄交替、连环的规则就行了。为便于记忆,我把这规则编了个《三三诀》:

  三字——一三五可通融;二四六音节中。

  三相——句中平仄相间;联中平仄相对;联间平仄相黏。

  三避——孤平句是大忌;三平调一定避;拗字尾尽量避。

拗救

  近体诗凡不合平仄格式的字,称为“拗”,有拗有救,才为不病。就是说,按标准句式,这个字该用平声的,你用了仄声,“拗”了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上,换个平声字,这就“救”过来了,这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法,使诗句出现新的和谐,这种方法“拗救”。拗救基本方法有两种:一是本句自救,二是对句相救。

  本句自救,就是在一句之中,上个音节该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上,你用了平声,平拗了,就在下个音节该用平声的字眼上,换个仄声,这就仄救过来了。

  对句相救,就是在一联之中,出句该用平声的字眼上,你用了仄声,仄拗了,就在对句该用仄声的字眼上,换个平声,这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上,你用了平声,就在对句该用平声的字眼上换个仄声,这就仄救过来了。如果对句拗了,出句也是用同样的方法来救。

  在前人近体诗中,常常出现一联之中,既有本句自救,又有对句相救,形成本句自救与对句相救的复合,这叫作一拗双救。

  拗救有条规矩,叫作大拗必救,小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

  (一)本句自救。有两种大拗是必须救的。

  第一种是救孤平。前面讲了孤平是诗家之大忌,也是大拗,是必须救的。若是你作诗时,用乙2句式(平平仄仄平  仄仄平平仄仄平)五言的第一字,或七言的第三字非用仄声字不可,那怎么办?有办法:可将五言的第三字,或七言的第五字,该用仄声的,改用平声,这就把孤平救过来了。这种救法,五言叫作一仄拗三平救(简称一拗三救),七言叫作三仄拗五平救(简称三拗五救)。下面举例说明之。

  五言一拗三救:

  恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)

  仄平平仄平

  (字下面的 表示该平用仄, 表示该仄用平,下同)

  这句恰在第一个字(头节上字),该用平声的字眼上,用了仄声“恐”字,若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字(腹节上字),该用仄声的字眼上,用了平“天”字,这就把孤平救过来了。又如:

  北风江上寒(孟浩然《早春有怀》)

  仄平平仄平

  这句的头节上字该用平声,而“北”是仄声,为避免孤平,就将该用仄声的腹节上字,用平声的“江”来救。

  七言诗的三拗五救,也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄,第五字该仄而平。例如:

  未到晓钟犹是春(贾岛《三月晦日送春》)

  仄仄仄平平仄平

  这句头节上字(第三字)“晓”该平而仄,于是就用腹节上字(第五字)该仄而平的“犹”去救。又如:

  一任晚山相对愁(程颢《题淮南寺》)

  仄仄仄平平仄平

  这句头节上字“晚”该平而仄,用腹节上字该仄而平的“相”去救。

  七言乙2式(仄仄平平仄仄平),如果第三字仄拗了,能不能用第一字的平去救?不能,即使第一字用了平声(平仄仄平仄仄平),还算“孤平”句,必须用第五字的平去救。那为什么?原来救孤平是以五言为准的,五言必须在第三字上救,七言就必须在第五字上救。

  第二种大拗是“特拗”句。

  不是说“二四六分明”吗?可是在近体诗中的乙1句式(平平平仄仄 仄仄平平平仄仄)中,五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声,成了:平平仄平仄 仄仄平平仄平仄,恰恰在重要的节奏点上平仄不合,乃至句中音节相间,联中句间音节相对,诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则,成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救,七言称之为六拗五救。拗者,不顺也,违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平,第三字该平而仄,七言的第六字该仄而平,第五字该平而仄,在前人诗中屡见不鲜,乃至科举考试的试帖诗,也容许用此种句式。这种特许犯规的句式,用的人多了,公认为合辙的句式,也难称其为“拗”了,故王力《汉语诗词律学》中称之“特拗”。

  “特拗”例句:

  五言:

  仍邻故乡水,万里送行舟(李白《渡荆门送别》)

  平平仄平仄 仄仄仄平平

  谁能共公子,薄暮欲俱还(杜甫《奉陪郑驸马韦曲》)

  平平仄平仄 仄仄仄平平

  七言:

  千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论(杜甫《咏怀古迹》)

  仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

  想得家中夜深坐,还应说着远游人(白居易《邯郸至夜思亲》)

  仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

  这种“特拗”句式,多数用于尾联的出句,成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有,但较少。现代人作旧体诗,也常用这种句式。

  鲁迅诗:

  华颠萎寥落,白眼看鸡虫(《哀范君》)

  平平仄平仄 仄仄仄平平

  岁暮何堪再惆怅,且持卮酒食河豚(《无题二首》)

  仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

  毛泽东诗:

  秋风度河上,大野入苍穹(《喜闻捷报》)

  平平仄平仄 仄仄仄平平

  我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖(《答友人》)

  仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

  借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。(《送瘟神》)

  仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

  用这种本句自救方式,必须注意的是:五言的第一字平声,通融不得;七言的第三字平声,通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄,通融成仄平仄平仄;把七言的仄仄平平仄平仄,通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融,五言成了平仄间等,七言三仄当头后面又平仄间等,吟起来拗口,听着不顺。

第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中,平仄可以通融的字眼,一般无须拗救。可是许多人在作诗时,有意无意间,造成了拗救的局面。这样,在声调上更和谐,节奏更鲜明。例句如下:

  1.第一字该平而仄,第三字该仄而平。

  镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)

  渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》)

  只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)

  曙光初照演兵场(毛泽东《为女民兵题照》)

  2.第一字该仄而平,第三字该平而仄。

  亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》)

  商女不知亡国恨(杜牡《泊秦淮》)

  心事浩茫连广宇(鲁迅《无题》)

  班竹一枝千滴泪(毛泽东《答友人》)

  这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式,若用于七言乙2式就成了孤平句了(平仄仄平仄仄平)。


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